A beleza do podcasting é que qualquer pessoa pode fazê-lo. É um meio raro que é quase tão fácil de criar quanto de consumir. E é por isso que duas pessoas não fazem isso da mesma maneira. Há uma infinidade de soluções de hardware e software disponíveis para podcasters em potencial, desde estúdios NPR até dispositivos USB Skype (este último se tornou uma espécie de padrão durante a pandemia).
Pedimos a alguns de nossos apresentadores e produtores de podcast favoritos que destacassem seus fluxos de trabalho – os equipamentos e software que eles usam para realizar seu trabalho. A lista até agora inclui:
Esta semana Alex Goldman compartilha sua configuração. Ex-produtor de “On the Media” do WNYC, Goldman foi cofundador da Reply All com Emmanuel Dzotsi em 2014. O imensamente popular podcast Gimlet examinou como a Internet nos molda – e vice-versa. Uma década depois, Goldman está de volta com o Hyperfixed da Radiotopia, um “help desk para os problemas mais intratáveis da vida” que ele produz no conforto de seu porão de podcasting.
Desde o início da pandemia, muitos podcasts foram feitos remotamente, então você precisará reservar um pequeno espaço para isso em sua casa, onde seja confortável. O meu é um pequeno quarto 8×8 no porão do meu apartamento e é surpreendentemente aconchegante. Então, quando você ouvir meu novo podcast, “Hyperfixed”, cheio de esperança, ajuda e aventura, saiba que ele vem daquela câmara de tortura.
Quero dizer, claro, parece a cabana de Evil Dead, mas todo o equipamento que está aqui a torna agradável e quente em comparação com o resto do porão, e gosto de pensar que a tornei minha até certo ponto. extensão.
Os engenheiros agem como se fosse difícil preparar uma sala para gravação, mas na verdade o que importa é garantir que não haja muito espaço aberto ou superfície dura para o som refletir. Quanto mais bagunçada for uma sala, melhor preparada ela estará para a gravação.
É por isso que tenho esta enorme bandeira de parede do Black Sabbath Vol. Há um tapete atrás da bandeira que pendurei em alguns pregos para deixar o lugar bonito e eu só queria algo que gostasse de ver. Porque o álbum é muito bom. “Mudanças”? “Cego da neve”? Oh meu Deus. Há defletores à esquerda e à direita da minha mesa que minimizam o eco, e todo o outro lixo com o qual enchi meu escritório também ajuda a manter o eco baixo.
Comecei na rádio pública, o que significa que aprendi edição de áudio usando o Pro Tools, um programa que continua sendo o padrão da indústria, apesar de ser o programa mais caro, sobrecarregado e cheio de bugs disponível para editores de áudio. Felizmente, eles recentemente começaram a oferecer uma licença por US$ 10 por mês, em vez de comprar uma licença por US$ 599, como costumavam fazer.
Meu microfone é um Shure SM7B, que é o padrão de rádio pública há 20 anos, e é um microfone que você verá em todos os lugares se conhecer seu perfil. Recentemente, vi James Hetfield, do Metallica, latindo para um deles durante uma nova exibição de “Some Kind of Monster”. Como interfaces de áudio tenho um Focusrite 2i2 e um Focusrite 18i8; O primeiro é basicamente o irmão mais novo do último. Gosto do 18i8 porque é muito útil para gravar direto do desktop, mas o 2i2 não precisa ficar conectado na parede, o que só facilita o uso.
A música do show foi feita pelo cilindro The Mysterious Breakmaster ou por mim mesmo. Sou um músico muito, muito amador, mas é muito simples, e uso o sintetizador Sequential Circuits Prophet 6 com mais frequência para isso. É baseado em um sintetizador do início dos anos 80 (chamado, acredite ou não, Prophet 5) que foi usado por nomes como Gary Numan, The Cars e Soft Cell, e é simplesmente impossível obter um som ruim dele. Quando preciso de um baixo de sintetizador excelente e gordo ou cabos de sintetizador super grossos, uso o Moog Matriarch, um sintetizador mais temperamental, mas ainda assim realmente maravilhoso e versátil.
Para sons de bateria eu uso principalmente baterias Ableton padrão, mas também tenho alguns samplers e baterias eletrônicas (a Erica Synths LXR-02 e a SOMA Pulsar-23) que gosto de usar para fazer pequenas batidas quebradas. Gravei um álbum há alguns anos com o nome Slow Fawns e sou conhecido por explorar essas músicas finalizadas como pistas musicais em podcasts.
Além disso, eu seria negligente se não abordasse o elefante na sala, ou a luva de borracha na sala, por assim dizer. Quando comecei a alugar este apartamento, este quarto estava cheio de lixo de um inquilino anterior, e tirei tudo e arrumei tudo antes de notar a luva de borracha no chão, logo à direita do meu sintetizador. Agora faz parte tanto da decoração do quarto que quase não noto mais.
